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          11月1日 植物园一行

      尼康90X 28-105  富士200

  二、黑白同为主角，两线交叉并进，最后你死我活，没有完美的生活，也没有完美的男人；男人需要女人，女人也离不开男人。

  三、情义、智慧、爱情、背叛、理解、信任、忠诚、分享、孤独、沦落、自私、谎言、仇恨、邪恶属于我们每个人。　

    阳光海滩上的少年，深深迷恋着发廊性感的理发师，这种迷恋的记忆竟成为一生的萦绕，无法自拔，使得日后爱上同样性感美丽的理发师马蒂尔德，或许他更爱童年的一段往事和记忆中理发师的气味。两人在理发店享受着爱情的幸福。马蒂尔德在不经意间流露出悲观的情绪，爱情太美好，让她越来越感到害怕，害怕终有一天而分开。马蒂尔德对他爱到极致，终于在一场暴雨中两人激情之后，马蒂尔德投河自尽。“为了保留对你的爱，我只能这样选择”，对爱情终会消失的担忧，让马蒂尔德选择了死。影片最后他和顾客一同坐着，等待着理发师的回来。窗外阳光灿烂，如同每一个平常的午后。整部影片细腻动人，大量荧光灯的使用弥漫着一种柔和的光感，均匀，没有阴影，就像阳光洒满整个空间，让人感受到地中海阳光的温暖。   

   乙：“哪有地儿啊，你挤吧！”

2  甲：“去肯德基吃麦当劳！”

   乙：“。。。。”

３　车上一片沉寂，某女大喊：“别不要脸，流氓！”，无人回应。

４　售票员：“上不上，上就挤。”

    售票员：“往后挤挤，往后挤挤，车门关了！”。

　　乘客：“挟我包了！”

　　售票员：“开一车门！”

几张路边随拍。

    《门徒》一部尔东升的震撼之作，影片三条线索：缉毒警察，贩毒庄家，吸毒者，三线由卧底阿力穿插交织起来，导演用细腻的镜头语言展示了毒品世界里的人性。毒品的真实，从种植、加工、运销、吸食都有真实表现，让人震惊的是张静初的出色表演，吸毒前的挣扎，吸毒后的逍遥，尤其张吸毒而亡后，老鼠在其尸体活动的镜头让人无法久久无法在眼前磨灭。古天乐一改往日的健康形象，扮演龌龊的吸毒老公，让我们看到他表演的另一面。刘德华有所突破，出色的扮演一个努力使妻儿过上好生活的，貌似普通市民，实为毒枭的庄家。吴彦祖的表演中规中矩。 影片小女孩的设置尤其精彩，影片最后小女孩从床上醒来跑去降吴彦祖面前的吸毒工具盒扔入垃圾桶，然后默默地紧紧抱吴彦祖，此景此情让我在最后落泪。

    此片是尔东升倾心构思8年的心血之作，尔东升在8年间采访了大量的毒贩和缉毒警察，并深入泰国、柬埔寨的毒品种植区进行调查，剧本在几经修改之后，终于付诸拍摄，影片在香港、柬埔寨等地跨国拍摄，是值得一观的反毒影片。

电影《我们俩》

关于结构与主题

    一部低成本的电影，全片90分钟的故事由两个小人物来完成。导演马俪文为了保证影片艺术水准，历经一年半的拍摄周期, 捕获北京四合院四个季节的真实转换，影片的结构也分为冬、春、夏、秋四个篇章，每个篇章都有一个反映季节的空镜头。

    风雪交加的冬日，一个小脸冻得通红的大学女孩闯进了一个僻静的老北京四合院，也闯进了一个性格孤僻的老太太的生活，成为老太太那间五六平方米的小房间的房客。小马充满了青春的活力和朝气，她把自己比狗窝大不了多少的小屋装扮得很温馨；而住在正房里的房东老太太则以静制动，观察“新新人类”小马的一举一动。两人的矛盾很快就出现了，他们互相警惕、互相排斥，围绕着电话、煤气、厨房、冰箱、电费等问题，小马和老太太展开了斗争。春天来了，两人的僵局解冻。这一老一小的内心如同春天的泥土般变得松软起来，她们开始互相理解、互相关心，尽管因代沟引起的小冲突还时而发生。夏天，老太太和小马关心和理解也随着升温，曾经以免除小马房租为条件替自己其貌不扬的外孙做媒，后来发现小马其实名花有主只好作罢。年轻人谈恋爱难免闹别扭，老太太便开始耐心地调解。秋叶枯黄，找到新住处的小马决定搬走。老太太望着人去屋空的一幕，不无嗔怪地质问小马：“就这么搬空了？”那空洞的灰蒙蒙的眼神让人觉得小马搬走的不是自己的行囊，而是老太太的精神寄托和生活重心。可是女孩子注定要走的，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。正如著名摄影师、导演侯咏所说，这部影片“构思如此巧妙，传达出实实在在的人情冷暖，非真切生活感受不能及；条件如此简陋，却能呈现春夏秋冬之影片格局，没有对电影的执著不能及，为当今一片喧嚣电影中的珍品。”

    其实，影片以春夏秋冬结局谋篇只是形式上的结构，但这种四机变幻的环境营造烘托了影片中人物情感的变化，一定程度上也推动了故事情节的发展。比如春天万物复苏、春意盎然，老太太和小马的友谊也开始萌发；秋风瑟瑟，两个主人公的情感达到厚积薄发时，也必然要分别，一个走向未来，一个却走向另一个世界。如果将影片结构分类的话，它还属于戏剧性结构，虽然故事极为简单，通俗易懂的，但平常的生活也会蕴涵着戏剧性，影片开头是小姑娘开门进来，闯入老太太生活，中间是两人的恩恩怨怨、喜怒哀乐、悲欢离合，说不清道不明交割，结尾是小姑娘关门离开，物是人非，一段时光飞逝而过。

   《我们俩》以一老一小的生活题材来表达，他们俩是现实生活中不被人所注意的。但是导演却用心来关注这两个无足重轻的生命。让观众在一段静静流淌的时间注视她们的命运，去体味故事本身传达的生活的意义。整个片子内敛而低调，但有趣而满藏热情。整个故事里，人情的冷暖，生活的苦涩，爱与残酷的现实，这些琐碎的东西，构成生活的全部，但又不是全部。因为占据人的灵魂的，始终是情感！一老一少两极生命的对话，从轮回的开始直接对接上轮回的尽头，面对着巨大的交流障碍，但一旦完成了，就是一次双方向彼此的回归。导演通过译老一少两个人的生活对话也完成了一次个人亲身经历的艺术表达。生活还在继续，我们是否也因该静静的关注一下自己和周围的朴实的生活。　

关于人物与细节

    影片以老太太和小马的冲突构成人物关系主线，其他人物如老太太孙子、小马男朋友、夫妻房客等虽然参与叙事，但对与故事情节发展和主人公性格塑造只起辅助作用，老太太和小马成为影片绝对的主角。该影片的成功很大程度上取决于人物的设置，一老一少，不同时代，两个人物都很倔强，宁折不屈的那种人，很容易出戏。老太太九十多岁，多年寡居，一个人住在老北京破旧的四合院里！她固执、精明，性格孤僻，孤苦伶仃，年轻的时候当过兵，骑过马，救过伤员，抽过烟土，是个不简单的老太太，有一个收养的女儿，但却因为工作忙很少会来看她。小马，一个普通的大学生，一人在外，坚强、自立，稚气未脱，性格倔强。风雪的冬日，小马走进了老太太的生活，导演通过租房将两个人放置在同一空间，确立了房东和房客的关系。陌生人的相互排斥，年龄的差距，性格的冲突，导致生活上琐事纠纷不断，但又在彼此的心里深深的融合着，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系。老太太对小马是一种精神上的依赖，是情感上的慰籍，她也需要交流，需要表达。而小马对老太太建立起来的情感更多的是怜悯。老太太在情感上需要小马，但对小马的生活不可能长久地局限在这个院子里，她固然对老太太有着心理上深切的同情与行动上细心的关怀，却终究要离开。影片正是两人一如四季更替般的朴实无华的情感深深打动了我们。

    电影的细节构成影片的内容，电影情节的推动，往往有依赖人物的动作和细节的设置。该影片另一个成功之处就是细节比较精彩。导演从生活中提炼出细腻的细节来展现生活，生活的细节不仅凸现人物性格，而且这些细节构成琐碎摩擦之中推进了故事叙事。电话费、电费、掏鸟蛋等琐碎的生活小事成了体现人物性格特征的切入角度。做饭、洗头、捶背、端鸡蛋等成了两人情感的细节表现。在表现过年夜时，两个孤独的人共进晚餐的过程没有一句台词，只是用老太太的等待、钟声、拐棍敲门、亮灯，吃饭、礼花绽放几个细节镜头完成。该电影的角度小，叙事也是用细腻的琐事堆砌起来的情节，平凡却耐人寻味，有着“润物细无声”的感染力。

    一个场景、两个人物、四个季节构成了整部电影。它单纯的故事、纷呈的细节、细腻的情感，留给我们的却是意味深长的东西，是值得慢慢品味的一部电影。